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他的台词很好，简直像真的索求温度一样。
卓文清有时候真的觉得演员是个很神奇的职业，毫无感情的两个人可以把感情演出来，那么的辗转反侧、彻夜难眠、甜虐纠缠，叫观众感同身受，拍完戏却能潇洒地拍拍屁股各自走人，好像戏和人能做到完全分离。
很遗憾，卓文清自认是个很钝感的人，做不到人戏分离。
以至于他依偎在蒋岱阑怀里的时候，明明知道这个人是蒋岱阑，却快要分不清爱着“瞿妄”的人是“叶杉”还是自己，也分不清是他还是“叶杉”贪恋着蒋岱阑。
雨幕将世界分割成模糊的片段，湖边一盏橘灯缠绵着雨丝，闪烁着光芒，美得令人心悸，树枝在风中狂舞，好像诉说着古老的故事。
卓文清能感觉到蒋岱阑那一丝丝体贴——暴雨中相依偎的感觉，真有种末日来临前的恐惧，和…快.感。
没错，快、感。
他觉得雨再不停下，他就要疯狂地在水地里奔跑了。可是又觉得自己很渺小，雨那么大，在无情的狂泻中，他又觉得雨就该一直下，浇灭命运的不公，人就该在暴雨里亲吻、相拥，什么也不管不顾的。
卓文清在戏剧学院选修心理学课程的时候曾听教授说过，性和攻击性是人类的两大基本动力，死亡和性.欲之间存在联系，面对死亡、丧失、离去，性是一部分人突如其来的纾解方式。
卓文清突然想起蒋岱阑说的话，为什么有些人被虐就产生了快.感？
也许，每一种痛苦都包含了快.感的可能。
人最可怕的痛苦，是“不存在感”，所以携带着强制、霸占、温柔的剧烈反差感爱情深深满足了人类对于想要被爱、被需要的潜意识渴望，而吊桥效应很容易让两个陌生人因刺激而相爱。
卓文清保持着被拥抱的状态，雨珠顺着棱角冷秀的脸颊缓缓流下，就着蒋岱阑肩窝的深度，轻轻把脑袋靠在他鬓角旁。
他淡淡地说：“人天生就是喜欢逃避的生物，你不能要求我勇敢，你对我太苛刻了。”
“所谓的受虐倾向不过是借由稍小的痛苦，来换取想要的心理状态，用痛苦来缓解更大的痛苦，两利相权取其重，两害相较取其轻，”
蒋岱阑微微皱眉，显然也想起了关于s
m的那场讨论，悄声提醒：“这不是台词。”
卓文清却纹丝不动，回答：“我也没演剧本。”
导演也没说ng，蒋岱阑意识到台词发生更改了，却没吃惊，而是以最快速度反应过来，眼中划过一闪而过的苦恼，扳着肩膀把卓文清摆到面前来。
卓文清抚摸着雨中他的脸颊，这是一个从未有过的亲密动作，带着些许依赖。
卓文清就是固执地觉得叶杉应该会在此时抚摸他的瞿妄，而廖原也没喊停，可能他是个不喜欢打扰演员情绪的导演，而卓文清喜欢全部身心都释放在戏里的快.感，那让他忘记人生。
“瞿妄，我从小到大都没存在感，老师眼里的闷油瓶，父母眼里的撒气筒，他们不许我交朋友，我养的花，他们浇铁水，强迫我学习，等我上学了，他们把我推进仓房里烧，希望我死。我感觉我这辈子也就这样了，出身在富贵的家庭，却过着要饭乞讨的日子，我受够了。”
卓文清在雨夜里压低声音嘶吼，像一只迷失在雨夜森林里的孤独的兽类，颤抖的声音隐隐透着疼，“我想摆脱这种不存在感，我想值得爱。与你相逢，我很感激，你让我存在于世界上，所以我甘愿承受你给我带来的一切苦难，即使错了，即使痛苦万分，我也不会后悔。”
卓文清理解为，至少目前叶杉和瞿妄的关系来看，只是身体的慰藉、身份的利用，而非“喜欢和爱”。
人的情绪不可能跳跃太快，一上来就海誓山盟天涯海角，那只是形式感。想传达出主人公的情绪，却又想不出好的情节语言去表达，这就是死局。
文艺片的痛点在于，不去分析人物设定的内在逻辑，一味的做无叙事的感情流露，盲目的模仿文艺画风，只会使故事人物失真，浮于表面。
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